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                您的位置首頁  兩性生活  兩性文化

                生活看似趨同短篇小說仍未窮盡可能性

                  眼下,不同地域人們的生活經驗正變得越來越趨同,不少中國人也熱衷過聖誕節,中外不少家庭的幸福感與焦慮感是相當重疊的,那麽,以偶然性或出人意料見長的短篇小說,施展空間會不會被壓縮? 昨天在滬舉行的第14屆世界英語短篇小說大會上,蘇童、余華、畢飛宇、羅伯特·奧倫·巴特勒等中外知名作家圍坐展開交流。

                  在不少小說家□看來,短篇小說的多元化表現各有千秋,包含了寓言構架、直白描述、超現實勾勒等,但是最關鍵的一點是,短篇小說具有的畫龍點睛的神奇,來自對人性深處的探索。從曾經的出版冷門,到如今國內引進“短經典”系列、原創“華語他當然不會放過這個機會短經典”系列的陸續面世,都預示著這一文學樣式正在不斷回暖,在與會的中外名家看來,短篇小說的♀藝術魅力仍未窮盡它的可能性。

                  經過無數作家的筆轉,短篇見將話題引向了自己小說的魅力折射出不同的切面,其藝術密碼幾經更叠。短篇小說究竟是變得更傳奇,還是愈發家常?

                  會場上,有小說家談到▃,19世紀的短篇小說多是傳統情節加上奇特事件與象征寫法,渲染↓戲劇性、傳奇性,寫各種偶然與巧合的故事。比如莫泊桑《項鏈》、歐·亨利《麥琪的▲禮物》等,都在最後一刻上演劇情逆轉。

                  到了20世紀上半葉,短篇的內容情節從奇特驚人悄然〗轉向普通日常。蘇童談到,往歷史深處山澗追溯,不管是 《十日談》,還是“三言二拍”,都是根據市井生活了大量意義上的故事,洞悉人生百態。在契訶夫、曼斯菲爾德、喬伊斯和安德森的手中,短篇小說成為一種表現日常生活經歷的手段。契訶夫有個短篇叫《捉弄》,講一個喜歡捉弄人的男孩帶一個女孩滑雪,膽怯的女孩在風裏⌒ 聽到一句“我愛你”,要求男孩“讓我們再滑一次雪橇”。後來女孩愛上了滑雪,甚至開始『克服恐懼一個人滑雪,再後來男孩走了女孩嫁人了,那句“我愛你”成了一個謎,因為男孩也■不知道,那究竟是捉弄,還難怪離殤會栽在世俗界是風發出的聲音。於是這個最天▽真的愛情,都停留在風裏。看似雲淡風輕,寥寥數千字卻寫出了兩性關系中︼的試探、遺憾與甜蜜。

                  20世紀50年代後,卡夫卡、博爾赫斯等作家信手拈來的超現實主義寫法,一下子意〗味又變得多重和耐人尋味,他們發現“現實”世界的真實性是不可靠的,在他們變幻莫測的短篇裏,現實與幻想咬合緊密,兩者的界限幾近消失,文字轉向了遊戲、技巧、嘲弄和嘲弄∩。比如,博爾赫斯喜歡在捉摸不定的敘述中一步步逼近一個完整而又耐人尋味的結局。不管是 《釜底遊魚》結局裏“蘇亞雷斯帶著幾近輕蔑的神情開了槍”,還是 《死亡與羅盤》 結尾處“他倒退幾步。接著非常小◢心地瞄準,扣下扳機”,都讓故事戛然而止卻又余味裊裊。

                  不少作家都傾向於美國學者哈羅德·布魯姆在 《短篇小說家與作品》 裏的說法,在布魯姆看來,有幾種不同的短篇藝術密碼:有的是去追但是最終這些人都死了尋真實,比如契╱訶夫;有的是去翻轉真實,比如博爾赫斯。

                  不同地域、種族、中的人們都會遇】到的人生命題,在不同國家作家的筆下被表現得異彩紛呈。不過,眼下不同只得移動身形地域人們的生活經驗正變得越來越趨同。

                  “這種變化對東作家的挑戰是一樣的。”曾獲普利策小說的美國著名作家羅伯特·奧倫·巴特→勒告訴記者,他始終最想通過短篇小說的深層寫作,是在作品裏梳理尋找“認同”,也就是最逼近內心的追問———我是誰? 我屬於哪裏? 他認為對這種人性深處顫栗的探索是全球共通的。巴特勒想了想,吐出一句總結:最好的Ψ短篇小說都是關於最的記憶。這種,不僅♀僅是困境或悲苦,更意味著人性在復雜生活漩渦裏地打轉,而這種打轉往往是不為人所熟知,是隱匿在暗夜中的。

                  不難發現,對現代人家園的尋覓、重構的書寫,正是近年東短篇小說共同關註的動向。愛麗絲·門羅對小鎮生活裏老齡化狀態的細膩刻畫,似乎也能看到其他國家正在經歷的變化;而雷蒙德·卡佛對美國市民間冷漠的描摹,也是被許多讀者熟悉。在他的 《馬轡頭》 裏,農場主霍利茨破產以後舉家遷徙,卻無法在新的∏地方獲得新的生活,最後仍然是離開,去了更陌生的地方。這個失意的不走運的家庭搬走了,卻留下了一只馬轡頭,讓鄰居們無法忘憨憨一笑記他們的存在,也讓我們感受到了這只馬轡頭散發的悲涼的氣息。卡佛不是泛泛的“簡單派”,因為他的大◣多是四兩撥千斤,有評論說,讀者總是可以感受到他用一根粗壯的手指,輕輕地指著大家的靈魂,那些褶皺,那些挫傷,那些曖昧不清的地方,平靜安詳就這樣產生了力量。

                  余華認為,“短篇從來不是為了獵奇”,從↓最平凡中挖掘出不凡才最短篇小說家的,於無聲處聽驚雷。蘇童舉了一個例子,他說當年有文學青年尋上契訶夫家的客廳,拋出縈繞心頭已久的問號:短篇究竟寫什麽? 契訶夫指了指桌上的煙灰缸說,光是這麽一個尋常物件,就可以寫出一篇合格的短篇。蘇童覺得,這背後有著大量潛臺詞,你盯著煙灰缸∞,想到它的前世,琢磨是誰帶走了它,又是誰留下了最後一根煙蒂……說到底,物件背後千絲萬縷的心理變化是撐起短篇小說的骨骼與但是茅山派根基深厚肌肉,看似簡潔☉尋常,卻精深,留有余味。

                  推薦理由:小說中的這朵“玫瑰”陰郁、怪誕、充滿死亡之氣,卻又處處超越了所謂◆藝術氛圍,讓人們急於探究艾米麗小姐的內心世界。她的內心就像她居住的主啊破敗宅第,終◥有一扇塵封之門,福克納要為我們推開的是內心之門。所以我們看見門被打開了,看到艾米麗小↑姐封閉40年的房間,看見枕頭上“一綹長長的鐵灰色頭發”,看見艾米麗小姐其實也躺在那裏。因為福克納先生告訴我們那是世界上最孤獨的女人。讀到這裏會感到害怕,不是因為恐懼,而是為了孤獨。

                  推薦理由:這篇小說是辛格最具標誌性的人物文本。辛格令人尊敬之處在於他樸拙的小說觀,他總是在人物上不惜力氣,固執己見地種植老式的人物叢林,刻畫人物有一種累死拉倒的農夫思想。辛格的人物通常是飽滿得能讓你聞到他們的體臭。

                  推薦理由:它給我的震動不比《紅字》弱。一個離家出走到另一街區的男人,每天還在暗中觀察家人生活,這樣的人物設置本身已讓作品具備了不同凡響的意義。男人離家出走的直線米,但是作為讀者會情不自禁地丈★量他離社會的距離、離倫理的距離,這就是 《威克菲爾德》的鬼斧神工之處。老奸巨滑的霍桑

                  卻不想摧毀什麽,他讓男人最後又回到了家裏:“後的第20個年頭,一天傍晚,威克菲爾德習慣性地朝他仍稱為家的地方信步走去。”霍桑讓這個人物“晚上不聲不響地踏進,仿佛才離家一天似的”。就這樣,在發出尖厲的令人恐慌的怪叫聲後,霍桑善解人意地撫慰了我們不安的感官,也扶正了眾多緊張的和搖晃的之樹。

                  推薦理由:小說中永不♀上岸的父親,使羅薩的故事成為了一個永不結束的故事。這位巴西作家在講述時,沒有絲毫離☆奇之處,似乎是和日常生活一樣的故事,可是它完完全全不是一個日常生活的故事,它給予讀者的震撼是因為它將讀者引向了深不可測的心靈的夜空。

                  推薦理由:這兩篇小說是我最初閱讀的印記,它們寫下∴了我最初來到文學身旁時的忐忑不安,也記錄了我當時的激動和失眠。這是幾十年〓前的往事了,如果沒有這兩部作品,我也許不會步入文學之門。就像很多年以後,我第一次看到伯格曼《野草莓》後,才知道什麽叫電影一樣,《青魚》和《海上扁舟》讓我知道了什麽是文學。直到現在,我仍然熱愛它們,

                  推薦理由:在我很年輕的時候,第一次從契訶夫那裏領略了短篇小說的魅力。《萬卡》是“倒計時”式的,小男孩給∏爺爺寫信,一一列舉過去和現在的生活。仿佛只有短暫10秒鐘。契訶夫用他悲愴的音色說道:過去的生活有多美好,一件件一直接就點燃了導火線樁樁,10、9、8、7……你不由自主就緊張起來了。伴隨著萬卡筆下的書信,5、4、3、2,開始列舉現在的。然後呢?小男孩寫下“爺爺收”卻沒有詳細地址,這是一封永遠無法收到的信。小說到這裏其實就歸零了。你的心一下子被掏空了。無家可歸。好的短篇小說似乎都有這樣的特征,它冷不丁在你的心窩子裏頭來ω那麽一下,你都沒有來得及預備。

                  推薦理由:我始終不遺余力地推薦魯迅的大多數短篇〗小說。作為中國作家,魯迅的作品給了我特別大的信心。也許其他許多人在裝糊塗,但魯迅在短篇裏始終是的。這種清冽的針紮感是短篇刺痛的力量。

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